8 (800) 100-30-50 По России звонок бесплатный
8 (861) 258-33-88 пн-пт 8:00-17:00 перерыв 12:00-13:00

КРУЖЕВА НА ШПИЛЯХ (ФЛЮГЕРА)

Сегодня нам трудно представить себе городское пространство столетней давности – крыши, свободные от антенн, улицы и фасады домов, не исполосованные проводами вдоль и поперек. Сохранившиеся флюгера и навершия потерялись в обилии технического металла. Многие башни утратили не только кованые венчания шпилей, но и сами купола. А ведь доминанта вертикали завершает перспективу улицы, разнообразит силуэт фасадов зданий.
Петербург, как город на плоской равнинной местности, изначально тяготел к доминантам вертикалей в архитектуре, как по желанию своего создателя Петра, так и по логике исторического развития архитектуры, воспринимающей вертикаль как символ единства с горним миром.
Для европейского бюргера флюгер был визитной карточкой, рекламой, тем, что подчеркивало и выявляло его индивидуальность, чувство собственного достоинства и корпоративной независимости. На Руси княжеские терема и крепостные сооружения также украшали коваными навершиями, правда, иной менталитет вкладывал в этот символ другой, иерархический, смысл.Первым флюгером Петербурга стал ангел Петропавловского собора, вознесшийся в самом сердце новой петровской цитадели на границе недавно отвоеванного у шведов пространства. Кстати, тот ангел, которого мы привыкли видеть, уже третий по счету.

Начало экономического подъема России последнего десятилетия XIX в. привело к активному расширению городской территории. Тогда же повысились требования к качеству возводимых домов.

Увеличилась и роль кованого металла в украшении зданий. Это привело к появлению многочисленных частных железоделательных и слесарных мастерских, чутко откликавшихся на требования заказчиков и запросы архитекторов.

Примерно со второй трети XIX в. в городской жилой застройке появляются дома с башенками, увенчанными флюгерами. Это было своего рода возвратом к петровским идеям сооружения шпицов-вертикалей, но уже в иной системе, не торжественно дворцовой, а бытовой, повседневной. То эмоционально пластическое состояние державного города, окна в Европу, которое создавалось вокруг центральных аристократических ансамблей, распространилось на типовую застройку доходных домов. В облике угловых зданий, увенчанных куполами сложной формы, особую роль играли навершия как пластическое завершение перспективы, как декоративная деталь, обогащающая облик дома.

Временные рамки активного применения флюгеров в архитектуре ограничены восьмидесятыми годами XIX в. и десятыми годами XX в.
Пример типового флюгера можно увидеть на доме 5/19 на углу Литейного проспекта и улицы Чайковского (1882, арх. Тацки Х.Х.)
Вообще, кованые флюгера – это, прежде всего, наследие готики, из которой они вошли в архитектуру ренессанса и барокко, – правда, как некий атавизм, поскольку человеческий вкус консервативен, и ему еще долго милы следы доброй старины с добротными и долговечными деталями. Наличие башенок и угловых эркеров с куполами изысканной формы в домах, построенных в стиле нео-ренессанса и нео-барокко, тоже родилось из европейской традиции архитектурного романтизма, желания внести черты куртуазной роскоши и аристократической привлекательности в повседневный быт буржуазного общества.

Нео-готика или кирпичный стиль насыщены художественным декоративным металлом. Миниатюрный городской бюргерский особняк преобразился в многоквартирный доходный дом, сохранив свою строгую замкнутость, чопорность и трогательную попытку подражания большим соборам в их в устремленности вверх. Для флюгеров, украшавших подобные дома, характерен больший лаконизм силуэта, достигаемый использованием традиционных кузнечных приемов, когда материал диктует пластику рисунка. Такой подход создавал глубокое единство архитектуры и декора, так как в кирпичном стиле архитектурная пластика строится с обязательным учетом свойств материала. Технологический прием здесь возводится в ранг эстетики.

Был выработан и некий типовой проект флюгера – традиционная трактовка флюгарки с просечным годом застройки, противовесом с завитком спирали, переходящем в трехлистник. Здесь же непременная роза ветров с латинскими буквами, а под ней орнаментальная система противонаправленных волют и традиционное дифованное (выколоченное из листового металла) яблоко.
Типовой флюгер на доме 64 по Гороховой ул. (1901 – 1902 гг., арх. Фащевский Л.А.)
Интересно, что подобный рисунок флюгера приведен в иллюстрированной энциклопедии известного архитектора-реставратора Василия Барановского, с указанием, что эта деталь металлического декора здания произведена в мастерской Карла Винклера, – и это один из редчайших примеров атрибуции кованых украшений зданий. В некоторых случаях на стержне флюгера располагали блоки для поднятия флага, как, например, на доме 2 по улице Караванной.

Покрытия куполов, несущих флюгера, весьма разнообразны. Это и традиционное кровельное железо, и металлическая чешуя или черепица, дробленая фактура которой подчеркивает достоинства флюгера. Например, навершия куполов с флюгерами дворца великого князя Алексея Александровича (наб. р. Мойки, 122). Объемная пластика букетов, составляющих эти навершия, перекликается с фактурным декором фасадов и рельефной пластикой всего дворцового комплекса; многослойность флористических элементов, создающая пышный объем, выигрышно смотрится в пространственном сокращении вертикальной перспективы.

Мир флюгеров в историческом аспекте существования Петербурга занимает сравнительно короткий промежуток, когда иллюзии романтизма в значительной степени определяли жизнь и идеалы общества. Флюгер отражает то идеализированное представление европейца о средневековье, которое вдохновляло, например, английского философа, теоретика искусства и художественного критика последней четверти XIX в. Дж. Рескина и его последователей и породило мир модерна – последний цветок той самой добропорядочной, можно сказать – викторианской европейской цивилизации, на смену которой пришел жесткий конструктивизм, империализм и мировые войны.

«Петушок» над лестничной башней бывшей Женской Евангелической больницы на Лиговском пр., д. 2-4

Навершие на одном из флигелей дворцового комплекса великого князя Алексея Александровича на наб. р. Мойки, д. 122 (1882-85, арх. Месмахер М.Е.)

Удачным соединением архитектурных традиций и современного рекламного подхода стал флюгер, восстановленный над домом на углу ул. Марата и Стремянной ул.

Флюгер на здании на углу ул. Марата, 66 и Социалистической ул, 22 (1876, арх. Шретер В.А.)

Современный флюгер, сделанный в 1993 г. по инициативе творческого коллектива детского театра «Сказки на Неве» над фронтоном нового здания театра

fluger1_1.jpg
Флюгер с блоками для поднятия флага (флюгер-флагшток) на Караванной ул, д. 2 (1898-99, арх. Бенуа Л. Н., Еремеев М.Ф.)fluger1_4.jpg
Флюгер «Петушок» над лестничной башней бывшей Женской Евангелической больницы на Лиговском пр., д. 2-4

fluger2_1.jpg
Удачным соединением архитектурных традиций и современного рекламного подхода стал флюгер, восстановленный над домом на углу ул. Марата и Стремянной ул.

fluger2_3.jpg
Пример типового флюгера можно увидеть на доме 5/19 на углу Литейного проспекта и улицы Чайковского (1882, арх. Тацки Х.Х.)

fluger2_2.jpg
Флюгер на здании на углу ул. Марата, 66 и Социалистической ул, 22 (1876, арх. Шретер В.А.)

fluger1_2.jpg
Современный флюгер, сделанный в 1993 г. по инициативе творческого коллектива детского театра «Сказки на Неве» над фронтоном нового здания театра

fluger2_4.jpg
Типовой флюгер на доме 64 по Гороховой ул. (1901 – 1902 гг., арх. Фащевский Л.А.)